Барри Линдон: Музей Прадо без обеда

В понедельник, 10 декабря, очередное заседание киноклуба «Современник» начнётся (sic!) в 17-30, чтобы успеть больше, чем обычно. Ибо Стэнли Кубрик был гигантом киноискусства. Его откровения – «Лолита», «Заводной апельсин», «Комическая одиссея 2001 года» — дали начало целым направлениям. Обратившись однажды к литературной классике, он увидел XVIII век – не только психологически, но и оптически – глазами своего героя, пробивающего «путь в высшее общество».

Заседание киноклуба состоится в общественно-культурном центре (ОКЦ, гор. Рыбинск, ул. Чкалова, 89).

После «Космической одиссеи» и «Заводного апельсина» Стэнли Кубрик задался целью снять киноэпопею об эпохе наполеоновских войн. Первоначальные планы экранизировать теккереевскую «Ярмарку тщеславия» пришлось оставить по причине длины романа, более подходящей для телесериала, чем для кинофильма. Постепенно внимание режиссера переключилось на фигуру Наполеона; у него вызревал замысел фильма-биографии. Из 150-страничного сценария кубриковского «Наполеона» следует, что режиссёр намеревался отказаться от трактовки главного героя эпохи романтизма как сверхчеловека, представив историю подъёма корсиканского офицера на вершину земной славы и его внезапного падения как цепочку случайностей, — замысел, созвучный основной мысли «Барри Линдона». На главные роли в блокбастер были приглашены Джек Николсон, Одри Хепбёрн, Питер О’Тул и Алек Гиннесс, однако провал в прокате «Ватерлоо» Сергея Бондарчука (приведший к отказу компании Метро-Голдвин-Майер финансировать постановку) и выход на телеэкраны очередной версии «Ярмарки тщеславия» заставили Кубрика умерить амбиции и обратиться к более раннему периоду истории.

Работа над «Барри Линдоном» продолжалась более двух лет в атмосфере такой секретности, что даже руководители студии плохо представляли себе, что именно снимает Кубрик.Триумф двух предыдущих фильмов Стэнли Кубрика убедил боссов Warner Brothers пойти на риск и вложить 11 миллионов долларов в его новый проект — трёхчасовой исторический фильм эпизодической структуры с закадровым голосом «от автора» и печатными заголовками. Это был последний в жизни Кубрика опыт работы за пределами студии. Съёмки, начавшиеся в декабре 1973 года, продолжались приблизительно триста дней, причём не только в Англии и Ирландии, но и за «железным занавесом» — в социалистической ГДР. Это вызывало дополнительные сложности ввиду нелюбви Кубрика к путешествиям; вместо себя по разным уголкам Англии, Ирландии и Германии он рассылал ассистентов.

В фильме есть принципиальное отличие от литературного первоисточника. Если в произведении Теккерея рассказ велся от первого лица, то в фильме уже появляется закадровый голос, бесстрастно комментирующий перипетии сюжета. Стэнли всегда достаточно вольно, а порой и выворачивая наизнанку (только Кубрик, кажется, мог превратить плутовской роман классика в серьезную драму) замысел книги, подходил к трактовке полученного материала, из-за чего зачастую подвергался критике.

Несмотря на удивительные визуально-звуковые достоинства этой ленты, интересные философские изыскания постановщика на тему «индивидуум и История», экранное творение Кубрика кажется несколько затянутым и холодноватым по манере, что отмечают почти все энциклопедии. Однако афористичнее других высказался в одном из интервью Стивен Спилберг, который в целом оценивал высоко и даже с восхищением кинематографический талант своего старшего коллеги, «лучшего знатока кино среди режиссёров наряду с Фрэнсисом Копполой и Мартином Скорсезе»: «Посмотреть «Барри Линдон» — будто целый день ходить по музею Прадо без обеда».